Театры

Театры Санкт-Петербурга 

Мариинский Театр

Театральная площадь, 1

Здание Мариинского театра возводилось на Театральной площади в 1847 - 1848 годах. Автором этой уникальной постройки стал А.К. Кавос, главный архитектор Дирекции петербургских цирков. Кавос построил театр-цирк с большой круглой ареной, здесь можно было устраивать как спектакли, так и цирковые представления.

Здание сгорело в 1859 году, а в 1860 году оно было восстановлено как театр. Мариинским театр называется в честь жены императора Александра II императрицы Марии Александровны.  Среди петербуржцев Маринский театр занял особое место. Огромные очереди выстраивались у касс Мариинского театра, стоило нагрянуть какой-либо премьере.

В 1935 году театру присвоили имя С.М. Кирова.  В народе его стали именовать Кировским. Очень долгое время в Мариинском театре работал известный балетмейстер М.И. Петипа. На подмостках Мариинского театра играли такие великие актеры, певцы и композиторы как Ф.П. Комиссаржевский, Ф.И. Стравинский, Ф.И. Шаляпин, Г.С. Уланова.

25/04 2009

Premiere of Mozart's opera

Idomeneo, re di Creta

...Пространство <сцены> пронизано сильно вытянутыми, но все же не окончательно распростившимися со своими греческими предками колоннами. А когда оно трансформируется в строгий рабочий кабинет Идоменея, то морскую стихию заменяет не менее тревожное огромное изображение разгневанного Нептуна. Это то, что отвечает в спектакле за такие понятия, как история и судьба.
Кроме того, есть еще и социально-политический пафос, умением не забыть про который западный режиссер отличается от нашего. <...> Моцартовский хеппи-энд, когда происходит смена власти и новым критским царем становится живехонький Идамант, режиссер использует для проповеди ненасилия. Для этого просветлевший Идоменей выбрасывает в море оружие и даже свой бронежилет (незадолго до того спасший его от не предвиденной никем, даже Моцартом, пули Электры - неудачливой невесты Идаманта).
Публика встречает это неожиданное, идущее вразрез со всеми оперными канонами спасение радостным смехом. Все-таки растяпа Идоменей, который никак не может уладить отношения с богами, женщинами, сыном, собственным народом и собственной совестью, вызывает вполне человеческое к себе отношение.
Это-то и важно. Уже задолго до выстрела понятно, что постановка очень даже подходит Моцарту. Потому что далекие и чужие переживания античных героев в этом спектакле про современную жизнь оказались подробно и понятно растолкованы. На сцене движутся живые люди, которые вызывают сочувствие, улыбку, даже смех и, главное, интерес.
Екатерина Бирюкова. Openspace